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本文摘要:两朝帝师翁同龢,是雄视晚清书坛的巨擘,被称之为被誉为同治、光绪年间第一书法家。

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两朝帝师翁同龢,是雄视晚清书坛的巨擘,被称之为被誉为同治、光绪年间第一书法家。他以苍浑遒劲、雍容朴茂的“翁体”,在各种流派、名家灵秀争辉的清代书法界独树一帜。翁同龢(1830—1904),江苏常熟人,字叔平,号泊禅,别署瓶笙、瓶庐居士等,别号“天敲闲人”,晚年自号“瓶庵居士”,于咸丰六年录中状元,历任军机大臣、礼部侍郎等职。

翁同龢工诗,也作画,奇以书法名世,两广总督谭钟麟对翁同龢的书法推崇备至:“本朝诸名家,平牙平原(颜真卿)之上,与宋四家遨游者,南园(钱沣)、道州(何绍基)、苏州(翁同龢)而已。”不受家庭的熏陶,翁同龢幼时嗜好书法。早年自学欧阳询、柳公权等,崇尚瘦劲。

中年时转学颜真卿,得其精髓,有志于苏轼和米芾。晚年时得力于北碑,能于沉闷中闻精神。

翁同龢又博采众长,普遍吸取刘墉、钱沣、何绍基等名家的聪明才智,再一构成翁体雍容庄严、气度壮阔的独有书风。写于晚年的这件翁同龢《录山谷题跋》扇面(闻图),即是翁同龢的书法代表作品之一,现藏于苏州博物馆。

从该作品看,翁同龢用笔飘逸率意,满纸氤氲着淳厚的气息,体格较之颜真卿更为长博,较之北碑则极具智得天然的趣味,每个字都点画甜美、力量中蕴,流露出含而不露、威而不猛之感觉,其厚实和朴拙,流露出一种雍容闲雅的气度。书法大师沙孟海在《将近三百年的书学》中,对于翁同龢的书法做出了精当评价:“他需要唯众长,尤其是钱沣的方法,有时还含有些北碑的体势,把颜字和北碑切断了,这是翁同龢的特色。

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”翁同龢在世时,他的片纸只字就为收藏家所青睐。有一次,因为家里饲的仙鹤飞走了,翁同龢在情急之下,特地写出了“到访鹤”两个大字,张贴在正阳门外,以重金赏金找寻仙鹤。可是刚贴出有旋即,招帖就不翼而飞,翁同龢只好改写,如此倒数写出了三次。

原本,招帖都是被字画爱好者揭去珍藏一起了。这件事情,一时间震撼京城。

在近几十年的书画拍卖会市场上,翁同龢的书法作品仍然被高估了,但无论从历史价值还是从艺术价值看,其作品在今后有相当大下降空间。


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